陈怀皑（1920年9月23日—1994年11月28日），原名郑衍贤，出生于福建省福州市长乐市（今福建省福州市长乐区），毕业于四川江安国立戏剧专科学校（今中央戏剧学院），中国内地男导演。

1950年，参演剧情电影《陕北牧歌》。1956年，执导个人首部电影《虎穴追踪》 。1960年，与崔嵬联合执导京剧艺术片《杨门女将》 ，该片获得第1届大众电影百花奖最佳戏曲片奖。1962年，执导戏曲电影《野猪林》 。1975年，与谢铁骊联合执导电影《海霞》 。1979年，独立执导戏曲片《铁弓缘》 ，该片获得第3届大众电影百花奖最佳戏曲片奖 。1981年，与谢铁骊、巴鸿联合执导剧情电影《知音》 。1984年，执导剧情电影《双雄会》。1986年，执导戏曲电影《朱门玉碎》。1994年，陈怀皑因肺癌辞世，享年74岁。1998年，由其执导的剧情电影《三岔口》上映。

中文名：陈怀皑

外文名：Huaiai Chen

别名：郑衍贤（原名）、郑兆炎

国籍：中国

民族：汉族

出生日期：1920年9月23日

逝世日期：1994年11月28日

毕业院校：四川江安国立戏剧专科学校（今中央戏剧学院）

职业：导演

出生地：福建省福州市长乐区

代表作品：杨门女将、海霞、铁弓缘、朱门玉碎

血型：B型

妻子：刘燕驰

儿子：陈凯歌

女儿：陈凯燕

星座：天秤座

陈怀皑

1920年9月，陈怀皑出生于福建省福州市长乐区首占村，一个家道寒微的木匠家庭。幼年名为郑兆炎，到上学读书时，老师为他正式取名郑衍贤。

1937年，他中学尚未毕业，父亲病故，靠母亲为人家洗衣服以维持生活。因经济拮据，陈怀皑只得弃学去小学任教，以分负家庭的重担 。

1941年秋，陈怀皑考入国立戏剧专科学校 。1944年，毕业于四川江安国立戏剧专科学校，后留校当助教，负责导演、剧本选读、名著选读等课程，并担任学校的演出总干事及“校友剧团”的舞台监督 。

1948年，陈怀皑因参加学生民主运动，受国民党反动当局迫害被解聘，经张骏祥推荐，到香港永华影业公司担任副导演，开始迈入影坛。当时张骏祥正在执导影片《火葬》，来北平拍外景，陈怀皑随同来京。外景尚未拍完，陈怀皑又被国民党特别刑事法庭列为“匪谋”嫌疑，并限期“自首”。他被迫离开北平，毅然投奔华北解放区，参加革命。经短期学习后，参加筹组华北大学第三文艺工作团，该团成立后，陈怀皑任戏剧队长，并参加了第一个反映工人斗争生活的话剧《红旗歌》的编导工作 。

1949年，被调到中央电影局担任副导演。1950年，参演由凌子风执导的剧情电影《陕北牧歌》。1951年，陈怀皑被调至北京电影学院表演系担任教员。1953年，陈怀皑调北京电影演员剧团担任导演，并执导了话剧《家》。1956年，转入北京电影制片担任导演，并执导了个人首部电影《虎穴追踪》 ；同年，担任剧情电影《祝福》的副导演，该片由桑弧执导 。

作品

1958年，执导由于洋、魏鹤龄合作主演的剧情电影《生活的浪花》，该片讲述了某医学院附属医院的青年大夫金章、薄康、小齐三人间的恋爱故事；同年，由其执导的剧情电影《山里的人》上映。1959年，由其执导的戏曲电影《百凤朝阳》上映；同年，与崔嵬联合执导剧情电影《青春之歌》，该片改编自杨沫的同名长篇小说 。

1960年，与崔嵬联合执导京剧艺术片《杨门女将》 ，该片获得第1届大众电影百花奖最佳戏曲片奖。1961年，与崔嵬联合执导剧情电影《北大荒人》。1962年，执导由李少春、袁世海共同主演的戏曲电影《野猪林》，该片根据《水浒记》中林冲被逼上梁山的情节改编 。

1963年，与崔嵬联合执导戏曲电影《穆桂英大战洪州》，该片取材于小说《杨家将演义》。1974年，与崔嵬联合京剧艺术片《平原作战》，该片由李光、吴钰章、高玉倩联合主演。

1975年，与钱江、王好为联合执导剧情电影《海霞》，影片根据黎汝清小说《海岛女民兵》改编 。1976年，由其执导的戏曲电影《斩黄袍》上映；同年，执导戏曲电影《游龙戏凤》；此外，还执导了戏曲电影《辛安驿》。1978年，与谢铁骊联合执导剧情电影《大河奔流》 。

1979年，独立执导戏曲片《铁弓缘》 ，该片获得第3届大众电影百花奖最佳戏曲片奖 。1980年，执导戏曲电影《诸葛亮吊孝》，该片讲述了周瑜与诸葛亮之间的智谋之争。1981年，与谢铁骊、巴鸿联合执导剧情电影《知音》 。1984年，执导由许还山主演的剧情电影《双雄会》。

1986年，执导由丁同、斯淑娴搭档主演的戏曲电影《朱门玉碎》。1993年，担任剧情电影《霸王别姬》的艺术指导。1994年，陈怀皑因肺癌逝世，享年74岁。1998年，由其执导的剧情电影《三岔口》上映；同年，由其执导的戏曲电影《辕门斩子》上映。

导演作品

助理导演

艺术指导

陈怀皑的艺术，主要是通过挖掘影片中人物的内在性格，通过银幕上的艺术形象来拨动观众心弦的。而且，他执导的传统戏曲艺术片独树一帜，别具一格，既是戏曲，又是电影，也就是说，它既不损害戏曲的唱、念、做、打的特点，又充分发挥了电影的特性：使人们既可以了解祖国的传统戏曲艺术，又可以欣赏许多戏曲艺术家的表演 （《电影评介》评）。他有一颗关怀后辈成长的热心、爱心和诚心，又有很高的导演水平和成熟的经验，还有热情无私地帮助他人的崇高品德和对艺术严肃认真的追求精神 （《电影创作》评）。