《九篇雪》是作家李娟创作的首部散文集，首次出版于2003年1月。该作品主要讲述了李娟跟随母亲在阿勒泰草原生活和做生意的经历。李娟在向世人展现一幅幅不为人知的阿勒泰生活面貌之时，掀开了阿尔泰游牧生活的一角，让读者对哈萨克牧民的游牧文明有所了解。

作品名称：九篇雪

作者：李娟

文学体裁：散文集

首版时间：2003年1月

字数：约11.3万字

作品主题

在散文集《九篇雪》“吃在山野”“穿在山野”“行在山野”“住在山野”等篇章中，呈现的大多是在阿勒泰艰苦甚至惊险的生活。奶疙瘩、酸奶的丰足比对着蔬菜水果的匮乏，而“吃的太窝囊，愧对文明之人”这件事又总是让人发愁；与当地人夏不怕热、冬不怕冷的特殊体质相异，为适应陌生的四季胡乱穿衣的“我们”则甚少讲究；在交通不便的山区，步行与骑马成了家常便饭，等车的困难、路途的颠簸则让“我们”对搭车望而却步；帐篷便于搭建，往往又伴随着漏雨漏风的侵扰；布满塑料袋承接雨水的“鱼网”帐篷总让人寝食难安……在单调、困乏的生活中，苦中作乐、幽默洒脱，则是面对艰辛世事的最好应答。

李娟在同哈萨克牧民长期相处的过程中，除了对生命持有独特感悟外，在哈萨克牧人们热情、善良、好客、重礼仪的民族品性中受到了游牧文化的熏陶，在内心深处燃着一簇对生活充满希望的火苗。有《绣满羊角图案的地方》一篇，她以一种近乎梦魇的方式融入到牧民的生活中。她认为作为一个客人“只有在梦中，才能深入这个家庭，安守这种漂泊迁徙的生活”“满屋的羊角图案和重重色彩一层层堆积着，挤压在距我呼吸不到一尺的地方，从四面八方紧盯着我，急促地喘息，相互推搡着，纷纷向我伸出手臂……然后转身就走！在这样一种梦魇下，羊角不再是重重色彩堆叠的挂毯，而是长了脚的，已通人性的一群活生生的生命实物载体。“它们的眼睛在羊角下看我，它们的呼吸让房子里的空气如海一样静谧、沉淀，并从毡房的每一处缝隙源源不断地溢出，缭绕在广阔、深远、水草丰美的夏牧场上。”羊角图案已不仅是哈萨克牧民悬挂在墙上装饰用的艺术品，更是哈萨克牧民寄予对生活中美好向往的象征。“羊角和羊角之间的空隙，栖满了温顺谦和的灵魂”。羊角也是哈萨克牧民精神的映衬，对日出而牧，日落而息，逐水草而居的生活心怀谦卑，但不抱怨，乐安天命，并用感恩的心充分享受生活，同样也从容接受磨难。

艺术特色

母亲看似是李娟散文中最自我、最自由的一个，其实是束缚最深的一个。她自身的一部分正在与现实脱节，她离开的愿景正在消失，更多的则是留下，留在这有自己创造成分的边缘化环境中。《在河边》中母亲让“我”独自在河边洗衣服，又为“我”的落水而着急，最终又以自己落水的方式安慰“我”。此时母亲虽在河边笑着，但她的眼泪一直在河中流淌，她内心其实有着强烈的矛盾与痛苦。在《妈妈知道的麻雀窝》中，母亲独自面对世间的边缘化环境，不愿外部事物纷扰家人。而母亲面对“我”的呼唤，在《落叶的街道》《房子破了》中却显现了与“我”同样的无助，因而加深了自身的痛苦。她以自己的方式回应“我”的呼唤，渴望塑造与自身不一样的“我”。

母亲作为过去的一代，有着清醒认知的一代，在责任意识觉醒的同时伴随着角色的回归，在最想逃避的现实面前再次坚强面对。母亲和“我”所在同态边缘化环境中呈现的都是“现在进行时”，但母亲所代表的一群人身上还附有她们最想抹去的“过去式”，角色的回归使她不愿将过去痛苦传递给下一代，却给“我”所代表的新一代留下了新一层的迷失。正是这种消极的态度表明，母亲代表的这一群人正走在消亡的边缘。在《草野之羊》中，李娟以梦呓般的书写形式构造了母亲真实而完整的形象。“我的乳汁充盈，我忍泪听着我的孩子嗷嗷待哺的哭声，把奶水洒向周围的大地。”在李娟的意识里母亲不是冷酷自私的，母亲作为过去的一代承受了莫大的痛苦。母亲的种种放任自流的方式，都是为了让“我”适应边缘化环境，并于其中成长。而李娟对母亲形象“利他”的写作也是一种刻意遮掩，即“人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点来看他们。”李娟出于对母亲的保护，在一定程度上美化了母亲的形象。

“我”既是外婆和母亲眼中永远长不大的孩子，形成一种“奶奶与女儿和外孙女”的传统家庭伦理关系，来维持家庭的完整，同时“我”又得扮演一个父亲和母亲的角色保护挚爱的亲人，同时还得在现代化的城市中扮演强大的男性角色来支撑自己，独自面对淡漠的人情和世故。在父权制社会里，女性受到控制，但是“我”既没有继承父亲的姓氏，也没有得到父亲的保护，“我”在一定程度上是自由的，“我”受男权影响不深，不受传统思想约束，但是这只是一种逃避的解放，在“我”身上生出一种更深层次的无根感，“我”的身份认同一直处于变换与流动之中，因为没有对家庭稳固结构的根本认同，也因为所处空间的闭塞，缺乏对自己自身特点和经验生活的正确认知，“我”在边缘环境中变得孤寂和激小，只能在每一次面临的阵痛中，生出一种无所适从的哀伤之情：“我想我才是真的什么也不能做的一个，我才是两手空空，我只能等待而己。”《星空》《童年》《姑娘》《南戈壁》《孩子的手》《荒野花园》等篇章其实就是“我”作为边缘化女性的精神成长史，李娟在日常化的琐碎叙事中，一点点的梳理自己的过去理清过去，希望找到一个心灵解放的出口，也希望为自身所代表的这一群困境中的人寻找出路。