《廉锦枫》，京剧剧目，一名《君子国》。取材于清代李汝珍警世小说《镜花缘》。剧中“刺蚌”一折，现常独立演出。此剧由齐如山编剧，梅兰芳首演于1923年。

中文名：廉锦枫

类型：京剧

取自：《镜花缘》

为娘亲哪顾得微躯薄命，

【原板】

身背着这青锋海底潜行。

又只见众水族纷纷成阵，

是蛟螭是鱼鳖异状奇形。

我这里捋虾须将它擒定，

我这里抚鲸背来把浪分：

我这里侧身躯礁边倚定，

用钩儿取海参游奉萱庭。

猛抬头又只见灵光射影，

【反二黄散板】

纵身躯向前去细看分明。

家庭状况

君子国人氏，家住水仙村。现年十四岁，幼读诗书。父亲廉礼，曾任上大夫之职。三年前，邻邦被兵，遣使求救，国主因念邻国之谊，发兵救应，认为军师，不意至彼失算，误入重地，兵马折损；以致发遣选戍，死于异乡。家产因此耗散，仆婢亦皆流亡。母亲良氏，素有阴虚之症，服药即吐，惟以海参煮食，始能稍安。此物本国无人货卖，向来买自邻邦。自从父亲获罪，母病又发，点金无术，惟有焦愁。后闻比物产自大海，如熟水性，入海可取。置大缸一口，内中贮水，日日伏在其中，习其水性，久而久之，竟能在水一日之久。得了此技，随即入海取参，母病始能脱体。被唐敖解救后作诗一首不是波臣暂水居，竞同涸鲋困行车。愿开一面仁人网，可念儿鱼是孝鱼。诗后写著：“君子国水仙村虎口难女廉锦枫和泪拜题。”

“奉萱”寄情于西皮慢板、摇板和念白等表演，体现了廉锦枫在艰难的环境中对染病老母的体贴孝顺，亲切感人。此剧晚于《西施》 ，使加入乐队的二胡伴奏更加和谐，丰富了旦角唱腔的内涵。

“探海”描述在天水茫茫、巨石纵横的辽阔海边，廉锦枫在狂风大浪中钓取海参一无所获。为医母病只能纵身入海寻觅。梅先生在这一场中从走边等程式中化创出了“探海之舞”，即将环境景物和挥杆、扬线、钩取的美丽造型，配合高腔迭起的西皮导、原板、南梆子唱腔，载歌载舞。把观众引入想象的海空，达到美不胜收的艺术效果。

“遇救”则以唱做为主。通过西皮二六、散板、摇板和快板，唱出了廉锦枫面对残酷处境，内心的凄楚及对恩人的感激之情。这一场最为火爆，萧长华扮的渔夫及渔婆，市井之中卖布的、买货的，及姜妙香等扮的唐敖和多九公、林之洋等相继登台。把悲愁的题材用喜剧的诨科嬉笑手法完成，真是既热闹更显深刻。

“刺蚌”所呈现观众眼前的是东方美人鱼畅游海底世界。自然一切都是虚拟的，也是京剧梅派表演艺术的精心之笔。这场戏所选的反三黄原板是首次出现于旦角的唱腔之中。紧接着刺蚌高潮的伴奏曲牌

《将军令》还加了海笛，使乐曲的旋律如水般流畅。当年著名乐师徐兰沅和王少卿的操琴艺术和梅兰芳、朱桂芳的“双人舞”融为一体，可谓天衣无缝。

如此精彩的《廉锦枫》曾被一位外国诗人惊叹道：是诗。不，是立体的诗。

《廉锦枫》全出戏的完整演出，已然绝响舞台多年。为什么这出场次洗练、占人又不多的戏问津者却不多呢？关键是以梅兰芳30岁以前的条件而言，不仅要有宽亮甜和高遏行云的嗓子，还要有吐字如珠的连续持久的功力；不仅要有深厚的武功基础，还要有亭亭玉立的身材；不仅要有姣好的扮相，还要有丰富深沉的表演力度。最难得的是那清纯脱俗的气质。

照片中廉锦枫的扮演者是先父南铁生（1920－1991）。原籍湖北浠水，生于河北保定，舞台生活为1917年至1961年。他与同时代的言菊朋、朱琴心、奚啸伯、金仲仁、俞振飞等均为票友下海而成名。由于他们都具备一定的文化素养，在当时的京剧舞台上形成了一股书卷气风潮。