《风筝误》是清代文学家李渔创作的传奇（戏剧），共三十出，完成于顺治十年（1653年）。《风筝误》讲述胸无点墨的戚友先拿才子韩琦仲题诗的风筝去放，风筝断线后落在詹烈侯的两院，被二小姐詹淑娟拾得，貌美且有才的詹淑娟依韵和诗一首于风筝上。风筝被戚家书童索回去后，韩琦仲见所和之诗赞不绝口，由此萌生了对詹家小姐的爱情，于是另作风筝题求婚诗一首，仿戚友先的做法去放。但风筝不坠西院坠东院，被貌丑且急色的大小姐詹爱娟拾得。爱娟密约韩生，韩生误以为是会淑娟，见面惊丑而急退。韩生赴试，状元及第，上司詹烈侯要以女儿淑娟配之。韩琦仲追忆“前惊”而不受（误以为婚配者就是密约时所见的爱娟）。后怕犯欺君逆父之罪而屈从：洞房之夜如临深渊，懊丧至极，结果银灯高照，方识“聘婷”而大喜。《风筝误》一剧，以关目新奇而又针线细密着称。它以风筝为姻缘的线索，通过巧合、误会等手法编织情节，引出许多逗人发笑的喜剧效果。李渔的“十种曲”中，惟《风筝误》最脍炙人口。

作品名称：风筝误

作者：李渔

创作年代：清代

文学体裁：传奇（戏剧）

字数：119000（含校注）

男主人公韩琦仲作为封建社会的文人，虽未摆脱考取功名的名位观念，但功名只是配角，也没有用它为爱情开道，而故事中主要突出的是他在恋爱婚姻上的不随俗、不苟合的情怀和品质。他要求自己的伴侣不但要有才有貌，还要有美好的品质，所以他不逛妓院，面对放荡无知的爱娟的百般挑逗，以及老伯父的逼婚，都坚决不为所动。尤其是经过“惊丑”的教训后，他深有感触地说：“不可听信风闻语言，不可拘泥娶名家闺秀”，“不以门楣高下为转移，不为蛊惑语言所左右，严肃对待，认真行事……”这种主动追求，又严格要求的婚姻恋爱观都是值得肯定的。

淑娟

女主人公淑娟温柔端庄、知书达理，虽未明写她在和诗时对写诗人的感觉，但在爱娟成亲后，对姐夫戚友先的暗自评价，则充分表明她曾经把戚公子想象成风流潇洒的书生，待真正见到戚友先后，则料定那风筝上的诗不是他写的，这说明淑娟心里头也是爱才的。后来戚友先对她欲行不轨，她坚决拒绝，并且以剑相逼，勇敢刚烈之气凛然于身，若让淑娟委身于无德、无貌的戚友先，她是决然不从的。

作品主题

《风筝误》写了青年男女的婚恋纠葛，还写了他们的婚恋观念。在婚恋观上，《风筝误》中既保存了门当户对，更坚持才当貌对。两者相互矛盾，又相对并存。才当貌对虽不是一种正统观念，却作为一种个人追求爱情的标准而被人们在实际中承认，这在韩琦仲身上体现得非常明显。但他又不能完全抛开门当户对的压制，他才高自傲，要寻一个才当貌对的佳人为伴侣，但往风筝上题情诗时，还是接受家僮建议，假借戚友先的名，怕自己人穷诗也被看低。而爱娟虽和淑娟同是宦家小姐，与戚友先可以门当户对了，但也自认才不惊人，貌不动人，因而冒淑娟之名，约书生密会。门当户对与才当貌对相斥相存，前者虽在婚恋中占主流，但后者也渐趋上风，最终美配美，丑配丑，也算皆大欢喜。

艺术特色

《风筝误》以“关目新奇”和“针线绵密”著称，整个故事以风筝为线索，引起一系列巧合和误会。戚友先放风筝，却是韩琦仲题的诗，淑娟和了诗，风筝被索回，本是戚友先的风筝，却又落在韩琦仲手里，这是第一个巧合。韩琦仲见诗起心，慕淑娟才貌，另做风筝，却掉进梅氏的院里，被爱娟拾得，这是第二个巧合。真是无心插柳，却有花发，待有心栽花，却另生别柳。韩琦仲把爱娟当成淑娟，爱娟把韩琦仲当成戚友先，这是第一个误会。后来爱娟又把戚友先当成了韩琦仲，这是第二个误会。而最后，韩琦仲把淑娟当成爱娟，这是第三个误会。最后误会解除，所有误会串起来又终成巧合，乃误会之巧合也。苦苦寻觅，层层叠嶂，条条线索交错，本要成一团乱麻，却又乱极自解，遂成顺畅，才子得配佳人，真是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”

《风筝误》作为喜剧，结局自然是“有情人终成眷属”，“合家欢聚”，但作者没有像别的剧作家一样把大团圆的过程写得充满艰辛、曲折，也没有着力渲染痛苦以强化结局的欢喜，而是情节曲折却不庞杂，喜忧相伴但无悲伤，不让读者经历故意创造出来的苦痛之感，而是给人彻头彻尾的轻松和无忧无虑的快乐，以乐忘忧，以此形成纯纯粹粹的喜剧。

《风筝误》的语言特点是浅显俏皮，适合舞台表演，适合大众流传。特别是剧中宾白，虽然通俗，却精彩生动，剧场效果极佳。而作者运用误会、巧合结构喜剧的技巧极为娴熟，关目布置精巧，针线细密。塑造人物的性格、语言、举止处处体现喜剧效果。