粤剧板腔体唱词的结构形式。唱词是相对齐整的十字句或七字句；在音乐上则是以平衡对称的两个乐句构成。上、下句循环反复构成整段唱腔。在粤剧板式变化的唱腔中，上下句是最基本的结构形式，它是各种板式唱腔的发展基础。各种板式，各种行当，以至正线、反线的唱腔，都是从一对上下句的旋律演变出来的。粤剧的板腔，无论其组织如何复杂，都不能违反上下句这一基本结构规律。在粤剧梆黄板腔体的唱词中，不论是正格（即七字句、十字句）或是变格（即加、减活动句成为长句、短句），均以句末字押仄声韵的为上句，句末字押平声韵的为下句。而在粤剧板腔音乐中，不论板路有无变化，其上、下句的落音，必因行当及板式不同而有严格确定和区分。粤剧演唱过程中，若转换板腔，也必须遵从上下句的规则。

粤剧板腔体唱词的结构形式。唱词是相对齐整的十字句或七字句；在音乐上则是以平衡对称的两个乐句构成。上、下句循环反复构成整段唱腔。

在粤剧板式变化的唱腔中，上下句是最基本的结构形式，它是各种板式唱腔的发展基础。各种板式，各种行当，以至正线、反线的唱腔，都是从一对上下句的旋律演变出来的。粤剧的板腔，无论其组织如何复杂，都不能违反上下句这一基本结构规律。

在粤剧梆黄板腔体的唱词中，不论是正格（即七字句、十字句）或是变格（即加、减活动句成为长句、短句），均以句末字押仄声韵的为上句，句末字押平声韵的为下句。而在粤剧板腔音乐中，不论板路有无变化，其上、下句的落音，必因行当及板式不同而有严格确定和区分。

粤剧演唱过程中，若转换板腔，也必须遵从上下句的规则。