桃村草堂图编辑

明代仇英创作绢本设色画

桃村草堂图

《桃村草堂图》明代仇英创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

该图画一老者襟带飘然，风度高雅。栖居环境十分优美雅适，高山流水，小桥人家，苍松翠柏，桃花盛开，白云缭绕，草堂幽雅，凉亭洁静，宛如人间仙境。整幅画意境如诗入仙，画法精细工瑾，细致入微。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重。这幅画是把滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色，自然和谐地统一在一起，具有一种不媚不俗的艺术效果。

图中信步在浓郁的树荫下者即项元淇，他侧身而立，身穿宽服大衫，面目清秀，襟带飘然，风度翩翩，显得十分儒雅，为此图中的主人公：此画以山水为背景，景物十分繁复，远处，高山叠幛，山峰林立，山巅屹立，高峰两侧山势相应较矮小，形成“山”字形，山峦间白云缭绕，更远处的山头隐约可见山涧飞瀑高悬，奔腾直泻，叠泉涌流，水花四溅，汇集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部为山石嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致，山石间松柏挺拔，与杂树并茂，山腰、山坳处桃花绽开，几乎染红半山腰，呈现出一派浓浓的春意。在苍松翠柏丛中，在半山腰的平坡处，座落草堂屋宇数间，半掩于山坡奇石之间，在桃林中筑孤亭，亭中几席书籍清晰可见，草堂四周环境十分优美，凉亭洁净，正是读书吟诗的好场所，宛如人间仙境。小溪从亭旁缓缓流过，溪流小桥上有一童子捧着书卷而来，一人从林荫深处向溪边缓步前来，此人正是主人翁项元淇。另有二童子，一在溪边洗砚，一携包屋前。

清代昆度在边题中称“此图在十父图中亦足称第一。”

董其昌题跋：“仇实甫临宋画无不乱真，就中学赵伯驹者，更有出蓝之能，虽文太史让费及矣，此图是也。”

款识：“仇实父为少岳先生制。”画幅左方有明项元汴题“季弟元汴敬藏”。

裱边左、右有子固、董其昌二跋。下裱徐石雪长跋。又有项元汴、耿信公、清高宗等鉴藏印二十方。

创作背景

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此图是仇英为项元淇所绘。项元淇，宁子瞻，丁诗文草书。这所桃村草堂是项元淇的居处所，仇英在40岁左右被大鉴赏家、收藏家项元汴请至家中，在项家住了十年之久，为项氏绘画和临摹了大量作品，此《桃村草堂图》便是其中之一幅。据徐石雪题跋考证，画中老者即为项元淇。

艺术鉴赏

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技法

《桃村草堂图》局部

由于作者为主人绘制，所以落墨、设色十分认真。章法采用传统的“高远”构图法。画幅中虽景物繁多，尤其崇山峻岭，山峦叠嶂，可是在画家笔下山峰脉络清晰，山石用传统的勾勒手法，兼用细密的皴法和墨色的烘染，使山石富于质感和立体感：全画设色艳丽浓重，又不失淡雅的韵味。

构图

此画成功之处，还于突出桃村草堂的主人公项元淇的形象。主人公项元淇虽在整个画面中占的比例很小，但画家巧妙地将主人公安置于画面下方正中，身穿白色宽服长衫，特别醒目。同时，又注意到人物之间的比例关系，使主人公很自然地融汇到大自然之中。同时，画家十分巧妙地在亭子中陈设书籍，及溪边童子洗砚和一童子捧书过桥的情节，以此来说明主人公是一个文人雅士。

名家点评

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北京故宫博物院研究员单国强：《桃村草堂图》藏于北京故宫博物院，学“二赵”青绿法，精细鲜丽，呈晚年本色画风。

历史传承

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该图经清内府收藏，后为徐石雪所得。未见著录。现藏于北京故宫博物院。

作者简介

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仇英（约1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，明代杰出画家。仇英早年曾是个油漆工，后改学画，师周臣。仇英善于摹古，不拘一家一派。人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，都是他常描绘的对象。他的画题材广泛，风格工整秀丽，深受当时地主富商的喜爱。仇英的人物画最为精妙，尤其是仕女图，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或婉转舒畅，或劲丽艳爽，创历史风俗的新格，画风流丽纤巧，在当时反响很大，与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。代表作有《松溪论画图》《汉宫春晓图》《桃园仙境图》《玉洞仙源图》《春夜宴桃李园图》等。

桃村草堂图

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