少白派是京韵大鼓流派之一。20世纪三四十年代，鼓曲名家白凤鸣宗法刘宝全的唱腔，吸收借鉴白云鹏的表演艺术，加以创造发挥，突出苍凉悲壮的“凡字腔”，创造了少白派京韵大鼓，并且编演了一批代表性曲目，对现代的京韵大鼓艺术具有一定影响。白凤鸣八岁从父学艺，十二岁登台演唱，为鼓曲大王刘宝全赏识收为弟子。至十七岁时，已掌握刘派大鼓演唱真谛。他深知老师造诣之深，不仅在于汲取前辈宋五、胡十、霍明亮诸家之长，还贵在融会贯通、富于独创精神。因此，他立志广撷博采，从兄弟曲种和姊妹艺术中借鉴表现手段与技法。他酷爱京剧艺术，并结识了王少卿、陈富年、杨宝忠几位朋友。经与这些良师益友切磋，他大胆尝试在演唱《击鼓骂曹》时，以单键击出双键鼓点的技法，配合《夜深沉》古曲，使演唱效果声情并美，一时被誉为创举，广为仿效。白凤鸣对自己演唱的作品，力求深入理解作品之历史背景，人物之思想性格特征。如他中年时期，在演唱子弟书《方孝儒骂殿》之前，从考据与体验着手，力求做到一个唱腔、一个眼神、一个手式、一个身段都能注之以情，贯之以神，当时受到老伶工王瑶卿、陈彦衡、言菊朋的器重。他矢志精研音津声韵至三十岁时，以他独具特色的艺术而被曲艺界誉为少白派，独树一帜。

中文名：少白派

创始人：白凤鸣

曲种：京韵大鼓

创立时间：20世纪30年代

特点：苍凉悲壮

代表曲目：《击鼓骂曹》、《哭祖庙》等

少白派的形成，一是推出一批新曲目，二是在唱腔音乐上的创新。在创新方面主要有两个特点，其一是唱词词格的变化。鼓词词格一般开头两句尾字用两个平声，所谓“定辙半”，以下则是仄平，仄平……而少白派的曲目在落腔时多用“楼上楼”，也就是连用几句尾字落平声的词句。因为平声（阴平、阳平）的调值是高平，它可使唱腔音乐连续上扬。“楼上楼”的词格，在刘、白两派的唱词中偶有一二处，而少白派则多用。例如：“这位武乡侯，言至此痛伤情（阴平），心凄惨血泪零（阴平），叹先生香顶叩拜苍穹（阴平），伏俯到天明（阴平），强支他的病身形（阴平）”（摘自《七星灯》）。这一落腔共五个平声，按字正腔圆的要求就自然改变了上仄下平的音高规律，形成不同一般的唱腔。少白派曲目中许多落腔都是使用了以上词格手段来创造音乐上的新感。二是暂短的移调，这也是前辈艺人所未有的。京韵大鼓是宫调式，但少白派的唱腔有时由宫调巧妙地移到徵调，暂短的几小节后又回到宫调上。有人认为少白派的特点是“凡（4）字腔”，而实际是在移到徵调时，由“凡”（4）字变为1音，所以听起来唱腔新颖动听。这就是暂短移调的作用。

少白派的曲目和唱腔音乐既不同于“刘（宝全）派”也不同于白（云鹏）派”，独树一帜，是京韵大鼓音乐的发扬和深化，所以在20世纪30年代以后即和刘派、白派成鼎足之势。

少白派虽是第二代传人，但独有的曲目普及很广。特有的唱腔为同行引用，移调旋法为同道效法，所以影响是很广泛的。它潜移默化在京韵大鼓唱腔之中。

白佳林是少白派京韵大鼓创始人白凤鸣的公子，受其父嫡传颇深，常年参加票界活动，有一定的影响力。2006年曾为白凤鸣的三段录音配像并出版。白佳林逝世后从某种意义上标志着少白派京韵大鼓的淡出，甚至灭亡 。