乌夜啼，词牌名，又名“圣无忧”“锦堂春”“乌啼月”等。以李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》为正体，双调四十七字，前后段各四句、两平韵。另有双调四十八字，前后段各四句、两平韵；双调五十字，前后段各五句、两平韵变体。代表作品有陆游《乌夜啼·纨扇婵娟素月》等。

词牌名：乌夜啼

别名：圣无忧、锦堂春、乌啼月

字数：四十七、四十八、五十

始兴年代：唐代

流行年代：宋代

代表作品：《乌夜啼·纨扇婵娟素月》

乌夜啼，唐教坊曲，后用作词调。崔令钦《教坊记》曾言其本事，因诸本文字皆略，任二北《教坊记笺订》从《乐府诗集》卷四七所引原文补足：“《乌夜啼》者：元嘉二十八年，彭城王义康有罪放逐，行次浔阳；江州刺史衡阳王义季，留连饮宴，历旬不去。帝闻而怒，皆囚之。会稽公主，姊也，尝与帝宴洽，中席起拜。帝未达其旨，躬止之。主流涕曰：‘车子岁暮，恐不为陛下所容！’车子，义康小字也。帝指蒋山曰：‘必无此’！不尔，便负。’初宁陵、武帝葬于蒋山，故指先帝陵为誓。因封馀酒寄义康，且曰：‘昨与会稽姊饮，乐，忆弟，故附所饮酒往。’遂宥之。使未达浔阳，衡阳家人扣二王所囚院曰：‘昨夜乌夜啼，官当有赦。’少顷，使至，二王得释，故有此曲。亦入琴操。”此曲有燕乐杂曲与雅乐琴盐之分，唐时并行，杂曲曰《乌夜啼》，琴曲曰《乌夜啼引》。《乐府诗集》卷六〇《琴曲歌辞》列《乌夜啼引》，用李勉《琴说》曰：“《乌夜啼》者，何晏之女所造也。初，晏系狱，有二乌止于舍上。女曰：‘乌有喜声，父必免。’遂撰此操。”前者为清商曲，后者为琴曲，义同事异，其曲亦异。唐人亦盛奉乌之迷信，张籍、元稹皆有诗，其俗其曲皆受六朝影响。

用作词调后，盖借旧曲名，另翻新声，与“相见欢”之别名“乌夜啼”不同。《太和正音谱》注“南吕宫”，又“大石调”。宋欧阳修词名《圣无忧》，赵令畤词名《锦堂春》，贺铸词名《乌啼月》。又按此调五字起者或名“圣无忧”，六字起者或名“锦堂春”。宋人俱填“锦堂春”体，其实始于南唐李煜，本名“乌夜啼”也。《词律》反以“乌夜啼”为别名者误。惟“相见欢”一词，乃别名“乌夜啼”，与此无涉。

正体，双调四十七字，前后段各四句、两平韵。以李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》为代表。此词前段起句五字，欧阳修“圣无忧”词及权无染词正与此同。 欧词前段第二句“十年一别须臾”，“十”字仄声。权词后段第三句“与君高却看花眼”，“高”字平声。

变体一，双调四十八字，前后段各四句、两平韵。以赵令畤《乌夜啼·春思》为代表。此调前段起句六字，宋人皆同，惟苏轼词前后段第三句“若见故人须细问”、“更有鲈鱼堪切鲙”，平仄独异。前段第一句，卢祖皋词“柳色津头泫绿”，“柳”字仄声；刘迎词“离恨远萦杨柳”，“远”字仄声，“杨”字平声。

变体二，双调五十字，前后段各五句、两平韵。以程垓《乌夜啼·墙外雨肥梅子》为代表。此词前后段结句作三字两句异。汲古阁本《书舟词》误刻《西江月》，《词律》犹沿其误。今从《词纬》改定。至《词律》收程珌词，乃《锦帐春》，与《锦堂春》迥别，另编不列。

正体

格律对照例词：《乌夜啼·昨夜风兼雨》

仄仄平平仄，中平仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄仄平平。

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频敧枕，起坐不能平。

中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄平平仄，中仄仄平平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

变体一

格律对照例词：《乌夜啼·春思》

中仄中平中仄，平平仄仄平平。中中中中平中仄，中仄仄平平。

楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。年年春事关心事，肠断欲栖鸦。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。中中中中平中仄，中仄仄平平。

舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。重门不锁相思梦，随意绕天涯。

变体二

格律对照例词：《乌夜啼·墙外雨肥梅子》

平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄平平仄，平平仄，仄平平。

墙外雨肥梅子，阶前水绕荷花。阴阴庭户薰风洒，冰纹簟，怯菱芽。

平仄平平仄仄，仄平平仄平平。平平仄仄平平仄，仄平仄，仄平平。

春尽难凭燕语，日长惟有蜂衙。沈香火冷珠帘暮，个人在，碧窗纱。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

南唐·李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

北宋·苏轼《乌夜啼·寄远》

南宋·陆游《乌夜啼·纨扇婵娟素月》

南宋·陆游《乌夜啼·金鸭余香尚暖》

金·刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》